1960年，菏泽专署枣梆剧团参加全省戏曲汇演，在审验节目时，时任省委书记的谭启龙发现山西人与合体字'zhao'，认为带有讽刺意味，遂以剧团击节所用的梆子皆枣木制作，建议改'zhao'为谐音字'枣'，从此，该剧种正式定名为:枣梆。

该剧种流行于山东菏泽一带以及河北、河南的部分地区,1915年到1938年间，山东境内先后办起了郓城吕公堂科班、唐店科班、鄄城县苏楼科班等七家班社，进而涌现出一批名伶。如樊武扎(旦)、吴凤珠(旦)、王新鼎(黑脸)、梁圣奇(红脸)、赵凤来等。

流行区域折叠编辑本段

枣梆主要流行在菏泽、郓城、梁山、巨野、鄄城、定陶、东明等县。东到嘉祥、济宁，南到成武、曹县，以及陇海路以北的吴屯等地，西到河南省的长垣、兰考、内黄，北到黄河以北的观城、朝城、范县，以及濮阳、彰德、大名、成安一带也较为流行。

历史沿革折叠编辑本段

枣梆源于山西省的上党梆子，受当地语言影响，逐步演变发展而成。本地人学唱山西戏因剧种所用的梆子是枣木的，便将剧种定名为'枣梆'。

枣梆已有一百多年的历史。远在乾隆初年，山西人在菏泽一带'远服贾而通货贿'。山西商贾中有会唱山西戏的，便于闲暇时教当地人清唱。清光绪初年(约1875左右)，山西遭受灾荒，有个戏曲职业班'十万班'来到鲁西南，分别在菏泽、郓城等地流动演出一年多。于是，一些地方便聘山西职业艺人授艺最早被聘为教师的山西艺人是潘朝绪(枣梆艺人尊称他为'潘师爷')。他所传授的这种梆子声腔，便是出于山西上党梆子，或称'上党宫调'及'泽州调'等名称。他先后在郓城的刘口、樊庄、郭屯、于庙、张集等地正式收徒授业。二年后，第一个职业戏班'义盛班'正式组成。之后，郓城、鄄城、巨野等县一些地方的群众自动聘师学艺，筹办科班。1915年到1938年间，全区先后办起了郓城县吕公堂科班、唐店科班、樊庄科班、于庙科班和鄄城县苏楼科班等。这些科班培养了一茬茬艺人，也涌现了一批名伶，如樊武扎(旦)、吴凤珠(旦)、王新鼎(黑脸)、梁圣奇(红脸)、梁宝兴(黑脸)、桂相连(旦)、刘允臣(红脸)赵凤来(红脸)、于恒久(旦)等。 前几辈的艺人在演唱的过程中，不断学习和吸收本地剧种的精华，融合了一些民间小调的风格，从而逐渐形成了独具特色的地方剧种--枣梆。

1946年底，部分枣梆演员参加革命队伍，归冀鲁豫行署二地委直接领导，在根据地流动演出。一次遇敌机轰炸，演员们舍身抢救公安戏箱，周圣礼同志(艺名'大孩')光荣牺牲，另二人负伤。后来，几经改组，到1950年，整编为菏泽地区人民剧社二组。一些剧目，经过推陈出新，多次获得奖励。

1961年，菏泽专区将地直、郓城、梁山三个枣梆剧团合并组成菏泽地方戏曲剧院枣梆剧团，人才济济，阵容整齐，所到之处，深受欢迎。

1963年，山东县菏泽地区枣梆剧团曾去山西省上党地区巡回演出，与上党梆子剧团的演员们，互叙根由来历，彼此观摩演出，交流经验。

在林彪、'四人帮'横行时期，遭到严重推残，硕果仅存的枣梆剧团，被迫改唱京剧，成为不伦不类的所谓'枣京'，剧种濒于灭绝。这些年来，才重新恢复枣梆剧团，枯木逢春，重现民彩。不少业余剧团也经常在家闲时登台演唱。

菏泽市唯一的一个专业枣梆剧团-菏泽市地方戏剧院枣梆剧团，演员行当齐全，阵容强大，1992年，在文化部举办的全国'天下第一团'优秀剧目展演中，获剧目、演员等五个项奖，受到领导和专家的一致好评。

表演特点折叠编辑本段

枣梆在表演艺术上，和本地的山东梆子柳子戏一样，具有粗犷、豪迈的特色，注重表现力。在唱腔上，它具有粗犷、健壮的特色，既高亢激昂，又委婉活泼，旦角、花腔更优美动听。板式、旋律等依然保存了上党梆子的唱腔特点，但它不同于上党梆子的一个明显特点是:唱腔中真假嗓结合，真嗓吐字，假嗓拖腔，而且真假嗓嗓变截然，由真嗓突然翻高而成假嗓，假嗓拖音甚长小生、小旦的拖腔皆用'咿'、'呀'，黑脸、红脸的拖腔皆用'啊'、'呕'，听起来别具风味。

由于枣梆脱胎于上党梆子，剧词的韵脚，仍旧保持着浓厚的山西方言特色。在一段唱词中，'天仙'与'苍桑》辙可以混用，例如《狄青借衣》中狄姐所唱:'门前车马闹嚷嚷，众乡亲来庆贺我的才郎。头上青丝绾水纂，鬓边斜插白玉簪。南京官粉净了面，苏州胭脂点辱尖。……迈步且把二堂上，八幅罗裙响叮当。'按照山东地方戏曲的一般规律，韵脚中的'嚷'、'郎'、'当'属'苍桑'，辙'簪'、'尖'属'天仙辙'，混用则称'跷辙'，唱不顺口，听来别扭，但是枣梆演员习惯了，唱来十分自然。

枣梆表演上粗犷豪迈。如徐龙铡子前的甩袖、抖髯、搓手、顿足，和人物当时错综复杂的思路感情，结合得非常紧密。《打子》、《杀路》等剧中的跌坐、甩发，颇有特色;《桃山洞》等剧中的亮相，架式美观，舞台调度相当别致。

枣梆的唱腔，既能表现激昂雄壮，又能表现活泼欢快的情感。旦角花腔，细腻缠绵，委婉动听，别具一格。